Что на самом деле выигрывает (или теряет) Канье от размахивания в Твиттере своими контрактами на запись?

Рузке Продюсер переводит Pitchfork

Статью написал Noah Yoo, за что ему респект

В среду днем Канье Уэст страничка за страничкой выложил в Твиттер на всеобщее обозрение некие документы, которые якобы являются его контрактами с Universal Music Group. Документы были загружены в случайном порядке и так или иначе затрагивают почти 15 последних лет жизни артиста, освещая самые разные аспекты договоренностей: от бюджета на запись каждого альбома до его изменяющихся ставок роялти по мере развития карьеры. Этот шаг Уэста, по сути, является последним аккордом в эпопее, развернувшейся между ним и UMG, которая развернулась вокруг контроля Уэста над своими мастер-записями. «Когда вы подписываете музыкальный контракт, вы лишаетесь своих прав», - написал он в Твиттер поздним вечером накануне – во вторник. «Без мастер-записей ты ничего не сможешь сделать со своей собственной музыкой. Кто-то другой определяет, где, когда и кем она будет играться. Артистам ничего не остается кроме славы, гастролей и мерча». Уэст - далеко не первый артист, который выражает протест против сомнительных принципов, на которых основана музыкальная индустрия и которые действуют по сей день. Однако же, юристы, которые просмотрели опубликованные документы, не верят, что подобный поступок как-то поможет ему.

Согласно правилам, изложенным в Законе об авторском праве от 1976 года, артисты могут истребовать свои мастер-записи у лейбла только спустя 35 лет после выпуска этих записей. Это означает, что Уэст может на законных основаниях начать попытки получить обратно мастер-записи своих сольных альбомов, начиная с The College Dropout, лишь в 2039 году. (Хотя, как выразился исполнительный директор крупного лейбла в интервью Billboard в 2017 году: «Мы не собираемся, в целом, рассматривать вопросы возврата мастер-записей своим артистам»). Уэст не хочет ждать так долго. И, в некоторых случаях, он, возможно, сможет вернуть свои мастер-записи немного раньше: среди выложенных им документов есть соглашение о разделе прибыли от 2012 года, которое содержит так называемую «оговорку о возврате», в которой говорится о правах на Yeezus и The Life of Pablo. Согласно ей, мастер-записи будут возвращены Уэсту всего через 20 лет после каждого релиза - в 2033 и 2036 годах соответственно - если к тому времени он окупит затраты на их запись. (Согласно другим выложенным документам, Уэст получил аванс в размере 12 миллионов долларов за Yeezus, из которых 4 миллиона долларов были выделены на запись. На The Life of Pablo Уэст получил аванс в размере 6 миллионов долларов, из которых 3 миллиона долларов - на расходы на запись).

По словам юриста по музыкальному авторскому праву, Лизы Альтер, для включения подобной «оговорки о возврате» в контракт с крупным лейблом требуется наличие сильных переговорных позиций. Она также утверждает, что ни один из контрактов Уэста не показался ей необычным для артиста его масштаба. «При всем уважении, а также полном признании того, что многие соглашения подобного рода, в лучшем случае непрозрачны, а в худшем – вопиюще несправедливы — это не самые худшие контракты, что я когда-либо видела», - говорит она. «С одной стороны, Уэст указывает на недостатки индустрии, в которой баланс сил сильно смещен в пользу лейбла, а не артиста - в этом нет никаких сомнений. Но с другой стороны, то, как он это сделал, и то, что он выбрал именно свой контракт для иллюстрации этой несправедливости, на самом деле, могут сильно исказить его посыл».

Уловка Уэста, скорее всего, не принесет ему пользы в его будущих попытках заполучить свои мастер-треки. Хотя в разглашении Уэстом своих контрактов существует неоспоримая символическая важность - особенно в свете того, что он описывает музыкальную индустрию как «современное рабство» - рассказала Альтер в интервью Pitchfork. Решение Уэста распространить эти документы среди его 30 миллионов подписчиков является явным нарушением правил, о чем гласит положение о конфиденциальности в самом раннем из этих документов - соглашении от 2005 года с Roc-A-Fella Records.

«Очень редко можно увидеть [такие нарушения, разбирающиеся] в судебном порядке, но в целом, это возможно, - говорит она. «Лейбл вполне может пойти на это, потому что теперь каждый артист, который хочет пересмотреть свой контракт, будет приходить к ним, размахивая им этим соглашением о разделе прибыли [Уэста]. Это был агрессивный ход, который, возможно, поставит его под угрозу судебного преследования». Решение UMG о возбуждении судебного дела частично зависит от того, сможет ли компания количественно оценить финансовый ущерб, понесенный в результате нарушения Уэстом положения о конфиденциальности.

Адвокат Билл Хохберг, который ранее представлял Fifth Harmony, а также интересы Кертиса Мэйфилда и Боба Марли, говорит, что не понимает, как публикация документов помогает Уэсту в его борьбе за независимость от UMG. «Единственное, чего он добился, так это того, что менеджеры с лейбла прямо сейчас чешут свои головы в раздумьях или же бьют их об стены». Хохберг, прежде чем сослаться на предыдущую судебную тяжбу Уэста с издательской компанией EMI, которая ранее в этом году закончилась нераскрытым публично урегулированием, сказал: «Он попробовал провернуть это с EMI, но ничего не вышло. Я не могу придумать, как ему разорвать этот контракт, если только - с точки зрения общественного мнения - он не окажет на них достаточно сильного давления, чтобы они его отпустили. Но мне это кажется маловероятным».

Возможно, что Уэст также допустил тактическую ошибку, разместив 15 сентября снимок экрана текстовой переписки между ним и неназванным адвокатом, в которой адвокат высказывает мысль о том, что на самом деле UMG нарушила договор, не поддержав Уэста в достаточной степени, и предлагает возможность вступить в судебный процесс как способ вернуть себе мастер-записи. «[Уэст] действительно разрушил неприкосновенность адвокатской тайны, по крайней мере, в том, что касается разговора с его адвокатом», - говорит Кевин Казини, адвокат из Коннектикута и адъюнкт-профессор права. «Это означает, что если они действительно подали судбеный иск, то есть высокие шанс, что эти ранее конфиденциальные сообщения теперь перейдут в разряд доказательств по требованию суда».

Хохберг отмечает, что публикация юридического меморандума 2019 года, выпущенного тогдашними юристами Уэста, в котором излагается, как с 2011 года менялись его условия контракта, включающие авансы, гонорары и плату за дистрибуцию, также может быть использована против рэпера в суде. «То есть можно сказать, что он отказался от своего права на адвокатскую тайну, по крайней мере, в некоторой степени, что, возможно, может создать дополнительные проблемы, если он окажется втянут в судебную тяжбу».

Хотя мгновенного эффекта от действия Уэста может и не быть, он уже вдохновил других музыкантов и продюсеров высказаться о собственном негативном опыте ведения бизнеса в музыкальной индустрии. Hit-Boy, который был подписан на West's GOOD Music на два года в начале 2010-х и спродюсировал такие хиты Канье, как «Ni ** as in Paris» и «Clique», осудил свой нынешний издательский контракт с Universal Music Publishing Group, заявив, что его последние три юриста назвали это «худшим издательским контрактом, который они когда-либо видели».

Но контракты Уэста также служат дополнительным подтверждением того, насколько важно для начинающих артистов уделять время юридическим аспектам и обдумывать, какие контракты они готовы подписать, чтобы бустануть свою карьеру.

«Реальность бизнеса такова, что даже сегодня для многих начинающих артистов заключение контракта с лейблом это возможность дистрибуции своего творчества на глобальном уровне таким образом, как они не смогли бы делать это самостоятельно», - говорит Альтер. «Ведите переговоры как можно более напористо, чтобы условия оплаты были максимально прозрачными. Ограничьте количество количество альбомов, которые вы обязаны выпустить по договору, и попытайтесь включить в него "оговорку о возврате", даже если этот возврат будет через 20 лет. Тогда у вас будет то наследство, о котором Канье хлопочет для своих детей, - жить на гонорары от записей, которыми они владеют».

Подписывайтесь на Рузке Продюсера в Telegram. Там очень много годных статей о продвижении, менеджменте и букинге артистов.